Film: Stillwater

1868 / 5000 Translation results Under den udholdende baseballkasket og pjusket fipskæg, kortegen med plaidskjorter og de elskværdige svar fra "Indeed, frue," er der noget andet ved Bill Baker. Uden tvivl er han opmærksom på old-school country i sin pickup, mens han kører mellem svære arbejdskoncerter, og han forsømmer aldrig at bønfalde før en aftensmad, uanset om det er kartoffelbørn og en kirsebærlimeade fra Sonic. Det ser ud til at være helt normalt for ham at have flere skydevåben i sit overblik over Oklahoma-hjem, og han går aldrig glip af en chance for at se sit elskede skolefodboldhold.

Der er dog noget, der stuver inde i dette udvalg af rødstatsgeneraliseringer, og "Stillwater" er bedst, når den undersøger disse forviklinger og logiske uoverensstemmelser. Udvidet og ynkelig kigget hen imod, bærer Matt Damon utrolige nuancer og følelse til jobbet, især når han lufter sin apatiske person ømt og lader varme, svaghed og endda lyst stråle igennem på hans gade til genvinding. Bills historie om hårdt fremskaffede nye muligheder er dog en af ​​talrige kontochef Tom McCarthy fortæller i "Stillwater", og når man husker på, at den er den mest overbevisende, bliver den ligeledes hovedsageligt sludret under filmens skøre tredje demonstration.

Indholdet, som McCarthy komponerede sammen med Thomas Bidegain, Marcus Hinchey og Noe Debre, tager frit sin motivation fra Amanda Knox, den amerikanske understudy dømt i 2007 for at have dræbt sin lejlighedskammerat, mens hun koncentrerede sig om udlandet i Italien. Efter otte år blev Knox ryddet. "Stillwater" flytter aktiviteten til den franske havneby Marseilles og gør os bekendt med Bills lille pige, Allison (Abigail Breslin), efter at hun nu har afsonet fem år af en ni års fængselsdom for drabet på sin kæreste, en ungdommelig muslimsk dame.

Allison kræver, at hun er skyldfri; Bill stoler ufortrødent på hende. Således er "Stillwater" desuden fortællingen om en far og en pige, der forsøger at reparere deres stressede forhold, mens han besøger hinanden flere gange for at snakke og klæde sig på, og hun hævder at tænke på det, mens han pludrer videre med hensyn til Oklahoma State-fodbold. (Skolepladsen er i – tro det eller ej – Stillwater, Bill og Allisons gamle kvarter. Under alle omstændigheder, som du højst sandsynligt har spekuleret i, hentyder titlen også til vores helgens disposition.) "Livet er nådesløst," hver siger en af ​​dem på et vist tidspunkt, og en af ​​de yderligere interessante komponenter i "Stillwater" er tanken om, at det er medfødt at være en skrue-up, hvilket skubber mod dens stemnings store, Hollywood-finishende tilbøjeligheder.

Hvorom alting er, stå ved, der er noget andet - meget mere. Da den væsentlige drivende historie her er sandsynligheden for, at Allison kan demonstrere sin ærlighed afhængig af fængselssladder om en glat, ungdommelig arabisk mand. Her bliver "Stillwater" til en proceduremæssig antydning af McCarthys Oscar-vinder for bedste billede "Spotlight", da Bill dunker på indgange og følger det ene spor efter det andet og taler med personer, der enten hjælper ham eller ikke gør i hans bestræbelser på at frikende hans. enlig ung. I denne ånd handler det ligeledes om de racemæssige belastninger og økonomiske forskelle, der findes i både Frankrig og USA, og det formålsløst sikre træk, hvormed nogle få amerikanere formidler sig selv til udlandet - selv en som Bill, der er, for at få fra Tim McGraw melodisk, beskeden og venlig.

For en stor del af dens talje er det også med hensyn til en moderat alderen mand, der indrammer et pludseligt kammeratskab – og bagefter en improviseret familie – med en enlig forælder og hendes datter. Virginie (en dynamisk og magnetisk Camille Cottin) og hendes lille pige, Maya (en elskelig og stålsat Lilou Siauvaud), giver den efterladte Bill en chance for at rette op på sin fortid. Virginie og Bill mødes i første omgang, da hun tilbyder at hjælpe ham i hans undersøgelse ved at tage stilling til beslutninger, tolke og for det meste udfylde som hans hjælper gennem en forældet by, han næppe er blevet mere bekendt med. Forholdet ser dårligt ud på papiret – hun er en boheme-entertainer, han er en olierigsarbejder – men den lille venlighed, de viser hinanden, tillader dem at skabe en obligation og tillader Bill at afsløre mere med hensyn til sig selv og sin plagede historie, stykke stykkevis. Det lyder rodet, men chokerende nok virker det.

Dette er langt hen ad vejen den mest grundfæstede del af "Stillwater", og hvis det meste af denne film havde sat fokus på denne nedtonede dynamik og den rolige forventning om bedre dage i fremtiden, ville det have været mere end tilfredsstillende. Udstillingerne her er smukke, og Damon sætter pris på særligt søde associationer til både Cottin og Siauvaud. Men på det tidspunkt bringer det en enorm transformation til et mere diset område omkring slutningen, med drejninger baseret på betydelige hændelser og vilde valg. "Stillwater" bliver ligeledes til en unægtelig mindre spændende film, mens den slider sig igennem sin alt for lange spilletid. Selvom det er spændende at overveje, at Bills meningsløse streak faktisk løfter hovedet, selv efter at det ser ud til, at han endelig har fundet en vis harmoni, er måden, hvorpå den udspiller sig så vild og usandsynlig, at det virker som om, den blev revet fra en helt unik film og forenet her. Inde i denne forbløffende strækning er der desuden en selvdestruktionsbestræbelse, der er kastet ind næsten som en forvirrende smule bagklogskab, da det aldrig bliver omtalt igen.

Til sidst er det urimeligt meget at håndtere støjen ved hver eneste af disse plotlinjers møde og tyngden af den information, der bliver videregivet. Finesser bliver oplyst, og karakterer tydeliggør deres inspirationer, mens det ville have været unægtelig mere kraftfuldt at holde en generel kvalitet hemmelig. Uanset om Allison er ansvarlig, er det ikke meningen; at tage del i et øjebliksbillede af stilhed og isolation i det tidlige aftendagslys er, uanset om det er kortvarigt.