Film: The Courier

"The Courier" vil fremkalde erindringer om tidligere regeringsoperative film og de ord, de regelmæssigt bruger. Så meget desto mere eksplicit kan du måske få hjælp til at huske den uovertrufne spionhandelsfilm fra 2015 fra den kolde krigsperiode, "Extension of Spies". Begge film afhænger af ægte lejligheder og har russiske regeringsagenter, tilbageholdte specialister og en handel mellem Rusland og Vesten. Hvorom alting er, er handelen bevisligt ikke en nødvendig del af hovedhistorien, og den russiske regeringsagent arbejder for MI6 og CIA. Ligesom i Spielbergs film er dette en refleksion over den enestående bekostning ved at opnå noget, der ikke egentlig er for individuel stigning, men snarere til gavn for alle. Der er et helt arrangement af naturtro banaliteter, der ledsager historier som den, og hvis du tilføjer dem til denne blanding, er der chancer for at pakke. Hvorom alting er, så er banalitet beviseligt ikke noget forfærdeligt, hvis det er gjort godt, især i tilfælde af at de inkluderer karakterer at trække efter og et anstændigt mål for høje indsatser for at overleve.

Chief Dominic Cooke og manuskriptforfatter Tom O'Connor fortæller historien "i lyset af ægte lejligheder" om Greville Wynne (Benedict Cumberbatch). Wynne var en britisk finanschef, der fra 1960 og 1962 sneg et stort antal oplysninger ud af Rusland, før han blev fanget, tilbageholdt og plaget i meget lang tid af KGB. Oleg Penkovsky (Merab Ninidze), en unægtelig mere erfaren russisk specialist, hjælper ham i hans job som "kurer". Wynnes job som sælger, der gør noget fantastisk for østeuropæiske kunder, gør ham til en anstændig bootlegger; som brite menes han at være et absolut industridyr, hvis største bekymring er kontanter. Kombiner det med hans vidunderlige evne til at blande sig og drikke med klienter, og han opstår som en, der hverken er tvivlsom eller en forventet risiko for den sovjetiske sikkerhed.

Wynne er forbløffet over at blive hvervet af MI6's Dickie Franks (Angus Wright), som sammen med CIA-specialisten Emily Donovan (Rachel Brosnahan) overtaler ham til at mødes med Penkovsky med den begrundelse, at enhver efterretning vil hjælpe præsident Kennedy under Cubakrisen. Hun garanterer ham, at han vil blive beskyttet. Først afviser Wynne dem i lyset af, at hele tanken ser ud til at være skeptisk. Han har ingen konventionel forberedelse. Desuden er han en familiefar med et begavet ungdommeligt barn, Andrew (Keir Hills) og en kærlig, benådende ægtefælle, Sheila (Jessie Buckley). Sheilas frikendende natur afslørede sig selv, efter at Wynne tog de beskidte vittigheder om mobile sælgere til sig. Pludselige udflugter til Moskva, regelmæssige udflugter, som han ikke kan opdrage sin betydningsfulde anden om på nogen måde, vil utvivlsomt vække hendes tvivl om nye handlinger af utroskab.

"The Courier" gør den forening, at Wynnes arbejde med at "opfylde kunderne" har lignende tespiske karakteristika af at være en skjult operatør: Han påtager sig en rolle, en der forventer, at han skjuler sine faktiske følelser og præsenterer en bestemt, møjsommeligt tilpasset, uforsvarlig. foran. Penkovsky trøster ham med, at han håndterer arbejdet godt. Efterhånden som de to familiemænd lærer hinanden at kende, sænker deres vægtere, og de to bliver kære ledsagere. Cumberbatch og Ninidze gør et fantastisk arbejde og videregiver deres nyopdagede bånd, som hjælper seeren med at sluge det utrolige valg, der får de anden 50 % af filmen i gang.

Hovedtimen, som er centreret omkring de nuværende og voksende menneskelige forbindelser i England og i Rusland, spiller bedre sammenlignet med den fængselsbundne anden time. Der er en sød, fornuftig dynamik blandt Sheila og Greville. Buckley giver en fantastisk præsentation, der bringer hende over til det forventede sekund, når hun skal henvende sig til den solide makker, der forsigtigt forudser ankomsten af hendes bedre halvdel. Det er klart, at hun er overbevist om, at Greville er forvirrende, da hun opdager, at han øver sig mere, end han konsekvent har gjort, også at han er svære nye ting, han aldrig har overvejet før i sengen. Buckley håndterer dette med den rette antydning af forvirring og kraft, og advarer om, at hun ikke vil være så forstående, hvis der er en anden dame. Hendes bedste scene er det punkt, hvor hun forstår den virkelige essens af sin bedre halvdels mysterium, og hvordan hun måske aldrig får muligheden for at fortælle ham, at hun er ked af det, fordi hun ikke betroede sig til ham.

Vi investerer ligeledes energi i Penkovsky og hans bedre halvdel og lille pige. Deres scener er på samme måde stort set lige så tilbedende som Wynnes', men alligevel er de berørt af mere risiko. Penkovsky er en designet tidligere kriger med adskillige exceptionelle status, og som han fortæller Wynne, har alle i Rusland øjeæbler, der holder øje med staten. Man kan uden meget af en strækning forudse, at Penkovskys hemmelige aktiviteter virker vil finde ham, men det er en ujævn gade at acceptere, at Wynne ville risikere liv og vedhæng for at vende tilbage for at hjælpe ham med misdannelse. Hver gang han bliver fanget, mister "The Courier" dampen, da den afbryder forbindelsen til sin primære person til ondskabsfulde fængselsscener, som vi tidligere har set ubegrænsede gange. Disse arrangementer kommer fuld cirkel i en fængselscellesamling blandt Penkovsky og Wynne, som er altafgørende i lyset af, at den bærer sin medfølelse som et nostalgisk æressymbol.

Men der er den samme gamle ting eller ekstraordinære her, "The Courier" forbliver oven vande på grund af skuespillet af Buckley, Cumberbatch og Ninidze. Tragisk nok er Brosnahans præsentation niveau. Hendes person føles fuldstændig akavet her, som om Donovan blev smidt ind for at indgyde en amerikaner i en ekstremt britisk historie. Hendes ene store scene, hvor hun forsøger at skræmme Wynne ved at skildre de fire minutter, han ville have, hvis en atombombe var på vej mod London, er ikke overbevisende og har ikke den modsatte hjerneforskningsindvirkning, som filmens figurer gør. Jeg var noget forbløffet over, at "The Courier" virkede for mig, lige som den gjorde, og jeg burde give en vis ære til Sean Bobbitts vanskelige kinematografi og Abel Korzeniowskis forbindelse med partiture. Deres arbejde gav en fantasi om, at denne film kunne være blevet lavet i den tidsperiode, den er sat til. Det fik det til at ske for mig.