Film: Old

En familie tager til en lukket ferie ved havet. De taler tvetydigt om tidens udvikling, sådan som værger regelmæssigt gør med deres børn, da mor angiver, hvordan hun næsten ikke kan vente med at høre sin piges optrædende stemme, når hun bliver voksen. I øjeblikket er det afsløret, at mor ikke vil være i stand til at gøre det, da hun har en kræftsygdom, og dette kan være en "sidste udflugt", enten som følge af hendes faktiske velbefindende eller sundheden af ​​hendes opløselige ægteskab. Tidsforløbet ændrer sig på forskellige fokuspunkter i dit liv, men især når du ser dine børn vokse for hurtigt op, og når du stresser, vil du sandsynligvis ikke have mulighed for at observere omfanget af deres udflugt. På det tidspunkt, hvor M. Night Shyamalans "Old", i lyset af bogen af ​​Pierre-Oscar Lévy og Frederick Peeters, leger specifikt med disse følelser og tillader sig selv at være mærkelig og skræmmende på samme tid, virker det virkelig. På det tidspunkt, hvor det ser ud til, at det skal være sikker på detaljer, for eksempel i et forvirrende sidste stykke, krydser det den midterlinje ind i den meningsløse vej. Hemmelighederne bag modning er noget, alle overvejer - "gammel" udnytter disse kontemplationer med knap nok stil til at forbinde, før den bevæger sig væk fra sin egen kant.

Familien i den indledende scene består af Guy (Gael García Bernal), Prisca (Vicky Krieps), Trent (Nolan River) og Maddox (Alexa Swinton). Retreatchefen uddanner dem om en afbrudt havside, hvor de kan holde sig væk fra turistgrupperne, og de bliver faktisk taget dertil af Shyamalan selv i muligvis hans mest meta-optræden (alt taget i betragtning, han er høvdingen, der samler sig) hver af hans spillere på den sandede scene). Fellow og Priscas gruppe er ikke den eneste. De får selskab af en specialist ved navn Charles (Rufus Sewell), hans bedre halvdel Chrystal (Abbey Lee), hans mor Agnes (Kathleen Chalfant) og hans lille pige Kara (Mikaya Fisher). En to eller tre går sammen med dem i Jarin (Ken Leung) og Patricia (Nikki Amuka-Bird). Hver eneste af opdagelsesrejsende møder en mærkelig rejsende ved havet, da de dukker op i en rapper ved navn Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre). Hvad mere er, hvorfor ville han sige, at han dræner fra sin næse? Er det også en død krop?

Fra deres udseende føles storslåetheden af denne havside, omgivet af stejle sten, kompromitterende. Bølgerne slår, og stenskilleren ser næsten ud til at blive højere, efterhånden som dagen fortsætter. På det tidspunkt, hvor de forsøger at slentre tilbage på den måde, de kom på, bliver de svage og vågner i nærheden af havet igen. Og bagefter bliver tingene virkelig ejendommelige, når Trent og Maddox pludselig er fundamentalt ældre og hopper omkring fem år, to eller tre timer. De voksne finder ud af, at hver halve time på denne havside ligner et år udenfor den. Efterhånden som børnene bliver til Alex Wolff, Eliza Scanlen og den uforlignelige Thomasin McKenzie, står de voksne over for deres egne faktiske problemer, herunder høre-/synsproblemer, demens og den forbandede kræftsygdom i Priscas krop. Ville de være i stand til at komme væk fra havsiden, før 24 timer ælder dem 48 år?

Hvilken smart tanke. Polakken Serling ville have elsket det. "Old" er også usædvanligt overbevisende, når Shyamalan er energisk og hurtig med sin høje idé. "Gamle" føles faktisk ikke som en konventionel hemmelighed. Jeg tænkte ikke engang en gang ofte på at "afklare", hvad der ramte denne gruppe, idet jeg unægteligt værdsatte "Gamle" mere som en mærkelig afskyelighed end som en rygsøjle, der anmodede om afklaringer. Når det er sagt, så føles det her og der som om, at Shyamalan og hans gruppe er nødt til at slå til for at holde den PG-13. Jeg tænkte over den virkelig uhyggelige Cronenberg-form af denne historie, der ikke undgår det, der rammer den menneskelige krop efter nogen tid, og som ikke ønsker at få øje på hvert 'jeg' og krydse hvert 't'.

Underholderne ser alle ud til at have været villige til at tage på den mere drømmeagtige udflugt. Størstedelen af truppen finder ud af, hvordan man kan presse igennem et indhold, der virkelig bruger dem, som et barn bruger sandlegetøj på en havside og flytter dem rundt, før de skyller væk med tidevandet. Stand-outs inkorporerer Sewells forvirrede fare, McKenzies umiskendelige frygt (hun forstår, at den bedste, med bred margin, forstår, at hun er i en blod- og slør-film mere end en del af de andre), og det grundfæstede fokus givet af Bernal og Krieps.

En høvding, der ofte svinger til højre, når han tilsyneladende skulle gå til venstre, Shyamalan og hans kolleger håndterer deres tone her bedre end han har gjort i årevis. Diskursen er faktisk besværlig og primært ekspositionel med hensyn til deres situation og bestræbelser på at komme væk fra den, men det er et element, ikke en fejl. "Gamle" burde have en overvurderet, mærkelig tone, og Shyamalan holder generelt det set up, hjulpet utroligt godt af det absolut bedste værk hidtil af hans almindelige filmfotograf Mike Gioulakis. Parret leger konstant med indsigt og begrænset POV, og skimmer jævnt deres kamera over hele havsiden, som om det ræser for at finde hver eneste af fremskridtene, efterhånden som de opstår. En del af omridset her er vækket, får en kant af en persons hoved, før man afslører, at de i øjeblikket bliver spillet af en anden entertainer. Det er en lige så udadtil dynamisk en film, som Shyamalan har lavet i årevis, når den er bedst, når den accepterer sin vanvid. Bølgerne er så larmende, og stenskilleren er overvældende til det punkt, at de næsten føles som karakterer.

Tragisk nok går filmen ned, når den vælger at tilbyde nogle normale afklaringer og interface-spots, som faktisk ikke burde være forbundet. Der er en meget mere funderet gengivelse af "Old", der lukker endnu mere tvetydigt, og tillader seere at forlade spillestedet og rode med emner i modsætning til at aflæse præcis, hvad der skete. Diskussionen omkring Shyamalan centrerer sig ofte omkring hans sidste scener, og jeg fandt dem i "Old" som en del af hans mest forvirrende i betragtning af, hvordan de føler sig modsatrettede af det, der især fungerer bedst med hensyn til filmen. På det tidspunkt, hvor hans karakterer i en reel forstand forsøger at komme væk fra tidens fremskridt, som individer gør, når deres børn vokser op for hurtigt, eller de får en dødelighedsbestemmelse, er "Old" fængslende og engagerende. Det er simpelthen virkelig forfærdeligt, at det ikke ældes til sin latente kapacitet.