Film: Old

En familj beger sig till en tillflyktsort vid havet. De pratar tvetydigt om tidens utveckling, så som vårdnadshavare regelbundet gör med sina barn, eftersom mamma anger hur hon knappt kan vänta på att höra sin tjejs uppträdande röst när hon blir stor. För närvarande är det avslöjat att mamma inte kommer att kunna göra det eftersom hon har en cancer och detta kan vara en "sista utflykt", antingen som ett resultat av hennes faktiska välbefinnande eller sundheten i hennes sönderfallande äktenskap. Tidens utveckling förändras vid olika fokus i ditt liv, men speciellt när du ser dina barn växa upp för snabbt och när du stressar kommer du förmodligen inte att ha möjlighet att observera tyngden av deras utflykt. När M. Night Shyamalans "Old", i ljuset av boken av Pierre-Oscar Lévy och Frederick Peeters, leker specifikt med dessa känslor och tillåter sig att vara konstigt och skrämmande samtidigt, fungerar det verkligen. Vid den punkt då det verkar som om det behöver försäkra sig om detaljer, till exempel i en förbryllande sista sträcka, korsar den den mittlinjen till den meningslösa vägen. Mognads hemligheter är något som alla anser – "Gammal" drar fördel av de där kontemplationerna med knappt tillräckligt med stil för att ansluta innan den flyttar bort från sin egen kant.

Familjen i den inledande scenen består av Guy (Gael García Bernal), Prisca (Vicky Krieps), Trent (Nolan River) och Maddox (Alexa Swinton). Retreatchefen utbildar dem om en frånkopplad havssida där de kan hålla sig borta från turistgrupperna, och de tas dit av i själva verket Shyamalan själv i möjligen hans mest metaframträdande (allt taget i beaktande är han chefen, samlande var och en av hans spelare på den sandiga scenen). Fellow och Priscas grupp är inte den enda. De får sällskap av en specialist som heter Charles (Rufus Sewell), hans bättre hälft Chrystal (Abbey Lee), hans mamma Agnes (Kathleen Chalfant) och hans lilla flicka Kara (Mikaya Fisher). En två eller tre går tillsammans med dem i Jarin (Ken Leung) och Patricia (Nikki Amuka-Bird). Var och en av upptäcktsresandena möter en konstig resenär vid havet när de dyker upp i en rappare som heter Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre). Vad mer, av vilken anledning skulle han säga att han rinner ur näsan? Dessutom, är det en död kropp?

Från deras utseende känns magnifikan på denna havssida, omgiven av brant sten, kompromissande. Vågorna slår in och stenavdelaren ser nästan ut att bli högre under dagen. När de försöker gå tillbaka på det sätt som de kom, blir de svaga och vaknar nära havet igen. Och efteråt blir saker riktigt märkliga när Trent och Maddox plötsligt är fundamentalt äldre och studsar runt fem år två eller tre timmar. De vuxna reder ut att varje halvtimme på denna havssida liknar ett år utanför den. När barnen åldras till Alex Wolff, Eliza Scanlen och den ojämförliga Thomasin McKenzie, möter de vuxna sina egna problem, inklusive hörsel-/synproblem, demens och den där jäkla cancern i Priscas kropp. Skulle de kunna ta sig av havet innan 24 timmar åldras 48 år?

Vilken smart tanke. Pole Serling skulle ha omhuldat det. Dessutom är "Old" exceptionellt övertygande när Shyamalan är energisk och snabb med sin höga idé. "Gammal" känns faktiskt inte som en vanlig hemlighet. Jag tänkte inte ens en enda gång på att "reda ut" vad som drabbade denna grupp, och uppskattade "Gammal" onekligen mer som märklig avsky än som en ryggkylare som begärde förtydliganden. Med det sagt så känns det här och där som att Shyamalan och hans grupp måste ta ett slag för att hålla den där PG-13:an. Jag funderade på den riktigt hemska Cronenberg-formen av denna berättelse som inte undviker det som drabbar människokroppen efter en tid och inte vill upptäcka varje "jag" och korsa varje "t".

Underhållarna verkar alla som om de skulle ha varit villiga att åka på den mer drömlika utflykten. Majoriteten av truppen kommer på hur man kan driva igenom ett innehåll som verkligen använder dem som ett barn använder sandleksaker på en havssida och flyttar runt dem innan de sköljer iväg med tidvattnet. De som sticker ut inkluderar Sewells förvirrade fara, McKenzies omisskännliga rädsla (hon förstår att den bästa, med stor marginal, förstår att hon är med i en blod- och blodfilm mer än en del av de andra), och det grundade fokus som ges av Bernal och Krieps.

En hövding som ofta svänger åt höger när han skenbart borde gå till vänster, Shyamalan och hans kollegor hanterar sin ton här bättre jämfört med han har gjort på flera år. I själva verket är diskursen besvärlig och främst exponerande med avseende på deras situation och strävar efter att komma ifrån den, men det är ett element, inte en bugg. "Gammal" borde ha en överdriven, märklig ton och Shyamalan håller i allmänhet den uppsättningen, otroligt hjälpt av det absolut bästa verket hittills av hans vanliga filmfotograf Mike Gioulakis. Paret leker ständigt med insikt och begränsad POV, och skummar smidigt sin kamera över hela havssidan som om det tävlar för att hitta alla framsteg när de inträffar. En del av konturerna här väcks, får en kant på en persons huvud innan man avslöjar att de för närvarande spelas av en annan underhållare. Det är en lika dynamisk film som Shyamalan har gjort på flera år, när den är som bäst när den accepterar sin galenskap. Vågorna är så upprörande och stenavdelaren är överväldigande till den grad att de nästan känns som karaktärer.

Tragiskt nog kraschar filmen när den väljer att erbjuda några normala förtydliganden och gränssnittsfläckar som egentligen inte borde associeras. Det finns en mycket mer grundad återgivning av "Old" som stänger desto mer tvetydigt, vilket tillåter tittare att lämna lokalen och bråka med ämnen i motsats till att ladda ner exakt vad som hände. Diskussionen kring Shyamalan kretsar ofta kring hans sista scener, och jag tyckte att de i "Old" var en del av hans mest förbryllande med tanke på hur de känner sig oppositionella mot det som i synnerhet fungerar bäst med avseende på filmen. När hans karaktärer i verklig mening försöker komma bort från tidens fortskridande, som individer gör när deras barn växer upp överdrivet snabbt eller de får en dödlighetsbeslutsamhet, är "Gammal" fängslande och engagerande. Det är helt enkelt riktigt hemskt att den inte åldras till sin latenta kapacitet.